الذكاء الاصطناعي في السينما.. هل نحن مستعدون لهذا؟.. ذلك السؤال الكبير يجوب حاليا هواجس وعقول أرباب الصناعة واستديوهاتها، يؤرق نظرتهم للمستقبل، وأن الأمر سوف يتجاوز كل التوقعات وتكهنات الاستخدامات المستقبلية، والأثر التحويلي لهذه التقنيات، خاصة وأن الذكاء الاصطناعى قد يحدث ثورة في إنتاج الأفلام وتوزيعها وتسويقها من خلال اتمامه المهام البشرية المختلفة، مثل تحليل السيناريو والنص إلى مرحلة ما بعد الإنتاج، وتحرير الفيديو، وتوليد الصور المُنشأة بواسطة الكمبيوتر، وحتى الممثلين الافتراضيين.
يبدأ تغلغل الذكاء الاصطناعي في صناعة السينما في مرحلة كتابة السيناريو، وتستخدم أدوات مثل ScriptBook معالجة اللغة الطبيعية لتحليل النصوص والتنبؤ بنجاح شباك التذاكر وتقديم رؤى حول تطور الحبكة والشخصيات، على سبيل المثال، استخدمت شركة “فوكس للقرن العشرين” الذكاء الاصطناعي لتحليل سيناريو فيلم Logan، مما ساعد في اتخاذ قرارات مستنيرة بشأن حبكة الفيلم وموضوعاته. خذ بعين الاعتبار أنه في مرحلة ما قبل الإنتاج، ساعد الذكاء الاصطناعي أيضًا في اختيار الممثلين واستكشاف المواقع، حيث دخلت وارنر بروس في شراكة مع Cinelytic لاستخدام الذكاء الاصطناعي في اتخاذ القرارات، وتقييم القيمة السوقية للممثل للتنبؤ بالنجاح المالي للفيلم. وبالنسبة لاستكشاف الموقع، يمكن لخوارزميات الذكاء الاصطناعي فحص آلاف الساعات من اللقطات لتحديد مواقع التصوير المناسبة، وتبسيط ما كان في السابق عملية تستغرق وقتا طويلا أثناء صناعة الأفلام، يلعب الذكاء الاصطناعي دورًا حاسمًا في المؤثرات البصرية، حيث يمكن لبرنامج Face Director من ديزنى إنشاء تعبيرات مركبة من لقطات متعددة، مما يمكّن المخرجين من ضبط أداء الممثل في مرحلة ما بعد الإنتاج. تم استخدام هذه التقنية بشكل خاص في فيلم Avengers: Infinity War “المنتقمون: الحرب الأزلية “ لإتقان التعبيرات العاطفية في مشاهد CGI المعقدة، تم استخدام البرامج التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي مثل تقنية التزييف العميق _على الرغم من أنها مثيرة للجدل_ لإنشاء عمليات تبديل واقعية للوجه في الأفلام. على سبيل المثال، تم استخدامه في فيلم The Irishman لتقليص عمر الممثلين، مما يوفر بديلاً فعالاً من حيث التكلفة لـ CGI التقليدي. بالإضافة إلى ذلك، يتم استخدام الذكاء الاصطناعي في تصنيف الألوان والتحرير. تم استخدامه لإنشاء مقطع دعائي لفيلم Morgan، وتحليل العناصر المرئية والأصوات والتركيبات من مقاطع دعائية لأفلام أخرى لتحديد ما قد يكون أكثر جاذبية للجمهور.
يعيد الذكاء الاصطناعي بالفعل تشكيل كيفية إنتاج الأفلام واستهلاكها، فهو يعمل على تبسيط سير العمل وخفض التكاليف، وتمكين صانعي الأفلام من إنشاء محتوى فريد وجذاب، لكنه سيحدث صداما كبيرا بين عناصر الصناعة، وهو ما أثار حاليا مناقشات وجدل كبير حول قدرته على إعادة تشكيل السينما والأفلام الموجهة بالذكاء الاصطناعي، وإلى أى مدى التعاون بين الإنسان والذكاء الاصطناعي.
نعم نحن نمر بمرحلة مختلفة من صناعة الأفلام حول الذكاء الاصطناعي إلى صناعة الأفلام باستخدام الذكاء الاصطناعي، ففكرة استخدام الذكاء الاصطناعي ليست غريبة تمامًا علينا، إلا أن النطاق الذي يمكن الاستفادة منه قد ارتفع إلى حد هائل.
لقد أدى استخدام الذكاء الاصطناعي في الأفلام إلى تحفيز المحترفين منذ البداية، ولكن كان هذا الدور في ضوء إيجابي أو سلبي. نعلم جميعًا أن إضراب الكتاب العام الماضي أدى إلى توقف صناعة السينما لفترة ليست بالقصيرة، و وجدنا بعض الشخصيات البارزة تعارض دور الذكاء الاصطناعي في صناعة السينما والالتباس الذى يحدثه، أتذكر كلمات المخرج السينمائي الكندي ديفيد كروننبرج عن هذا الالتباس، قائلا “سوف تختفي فكرة الممثلين والإنتاج بأكملها.. سوف نجده يكتب السيناريو بكل تفاصيله.. هذا هو الوعد والتهديد للذكاء الاصطناعي”.
هل نرحب بذلك؟ هل نخشى ذلك؟، الاحساسان حاضران، إنه مثل الانشطار النووي، إنها مسألة شرسة ومرعبة، كما أنها مفيدة بشكل لا يصدق. إذن ماذا نفعل؟، لا أعرف، ليس لدي أي فكرة.
واقع المشهد يقول أن أفلام الذكاء الاصطناعي التى تم طرحها تشكل نقطة تحول في صناعة الأفلام، ففى مهرجانات كثيرة، تم ترشيح العديد من الأفلام التي تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي، مما يدل على أن التكنولوجيا لم تعد مجرد مساعد بل مبدعة. هذه الأفلام المصنوعة بخوارزميات يمكنها كتابة السيناريوهات وتأليف الموسيقى، وحتى توجيه الممثلين الافتراضيين، ليست مجرد تجارب تقنية ولكنها أصبحت منافسة جدية في عالم السينما.
تخبرنا الأفلام المرشحة في هذه المهرجانات بالكثير عن إمكانات الذكاء الاصطناعي وقيوده. على سبيل المثال، فيلم مثل نوعية أفلام “Eclipse” التي تم عرضها في مهرجان كان ليونز الدولي، حيث قام الذكاء الاصطناعي بكتابة السيناريو بأكمله وإخراجه أيضا، ومستقبلًا يمكن أن يكون سرد القصص إبداعيًا ودقيقًا بشكل مخيف.
الشراكة بين الذكاء الاصطناعي والبشري
وبينما يلعب الذكاء الاصطناعي جانبًا رئيسيًا، فإن هذه الأفلام تسلط الضوء أيضًا على الفروق الدقيقة في الإبداع البشري التي لم يتقنها الذكاء الاصطناعي بعد، وهي التفاصيل الدقيقة للعمق العاطفي والتعقيد السردي الذي يأتي بشكل طبيعي لرواة القصص من البشر.
إنه يعني أن هناك حاجة إلى دمج الذكاء الاصطناعي والبشري لإنشاء مشروع ليس جذابًا بصريًا فحسب، بل يتواصل أيضًا مع المشاهدين.
إن ما يجعل أفلام الذكاء الاصطناعي مثيرة للاهتمام بشكل خاص هو استكشافها المزدوج لقدرات الذكاء الاصطناعي وآثارها الفلسفية. توفر الأفلام التي تستكشف موضوعات الاستقلالية والوعي وأخلاقيات الذكاء الاصطناعي نفسه تمردا ليس فقط على تقاليدنا في سرد القصص ولكن أيضًا على مسارنا المجتمعي.
أحد الأمثلة على ذلك، هو فيلم الذكاء الاصطناعي القصير RED GAIA للمخرج أوديش شيتي. يقدم الفيلم صورًا مذهلة بشكل جميل أثناء استكشاف رحلة تأملية في الحياة والموت والولادة والدمار والخلق ودورات الوجود بمزج الخيال العلمى، باستخدام وسيط CGI على جهاز الكمبيوتر المكتبي المنزلي، وفاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم رسوم متحركة قصير في مهرجان AI السينمائي الدولي، من بين العديد من الجوائز الأخرى.
فيما قال أوديش “هذا أيضا يدل بوضوح على أن مساهمة الذكاء البشري لا يمكن تعويضها. في حين أن الذكاء الاصطناعي قادر على إنشاء محتوى يعتمد على البيانات والأنماط الموجودة، فإنه يفتقر إلى التجارب والعواطف البشرية الفطرية التي غالبا ما تقود رواية القصص الأكثر عمقا.
إن اللمسة الإنسانية في تصورى سردية أعمق، وتطور الشخصية والطبيعة التي لا يمكن التنبؤ بها في كثير من الأحيان لسرد القصص هي مجالات لا يزال الذكاء الاصطناعي يتبعها بدلاً من أن يقودها.
باتت هناك مكانة خاصة لمهرجانات سينمائية لأفلام الذكاء الاصطناعى، حيث يمثل المهرجان الدولي السنوي الثاني لأفلام الذكاء الاصطناعي (AIFF)، الذى أقيم أول مايو، لحظة محورية لتكامل الذكاء الاصطناعي في هوليوود. أُقيم الحدث في وسط مدينة لوس أنجلوس وضم أكثر من 400 من المنتجين ورسامي الرسوم المتحركة والممثلين والمخرجين الذين تبنوا بشكل كامل ما أنشأه أقرانهم باستخدام نماذج الذكاء الاصطناعي الخاصة بـ Runway (الجيل الأول والجيل الثاني) إلى جانب أدوات الذكاء الاصطناعي الأخرى وتقنيات صناعة الأفلام التقليدية.
من المؤكد أن مهرجان Runway السينمائي كان بمثابة نقطة انطلاق نحو شيء أعظم، وحقق إنطلاقة قوية إلى حدٍ ما، وخطوة إضافية لتطبيع الاستخدام الأكثر انتشارًا للذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام الحديثة بعد استخدام الذكاء الاصطناعى بالفيلم الحائز على جائزة الأوسكار “كل شيء، في كل مكان، في وقت واحد”.
سواء أحب الناس ذلك أم لا، فإن الذكاء الاصطناعي له بعض الآثار الرائعة على صناعة الأفلام، ومنتجات مثل سورا هي شهادة حية عليه. وسورا هو نموذج تحويل النص إلى فيديو. يمكنه إنشاء مقاطع فيديو بناءً على نص الوصفية بالإضافة إلى تمديد الزمن في مقاطع الفيديو للأمام أو للخلف.
يعد الذكاء الاصطناعي ببعض التغييرات المهمة مع مرور الوقت، وسيكون بالتأكيد تقنية أساسية في صناعة الأفلام والسينما الحديثة، على الرغم من أنه قد يمر وقت طويل قبل أن يتجاوز الذكاء الاصطناعي قدرات التفكير الفطرية لدى البشر. ومن ثم، فإن الدمج بين الاثنين ضروري للحفاظ على التفكير المجرد والفروق الدقيقة الإبداعية.
يبقى الذكاء الاصطناعي ذو حدين في السينما والحياة
النجمة جينيفر لوبيز كشفت مؤخرًا مخاوفها بشأن الذكاء الاصطناعي (AI) خلال العرض الأول لفيلمها الجديد “أطلس” في لوس أنجلوس، وأعربت عن عدم ارتياحها لكيفية التلاعب بصورتها رقميًا للترويج لمنتجات العناية بالبشرة دون علمها. تنبع مخاوفها من قدرة التكنولوجيا على “سرقة وجوهنا”، وهي فكرة نقلتها إلى الصحافة، وسلطت الضوء على الجانب المخيف للذكاء الاصطناعي.
في فيلم “أطلس”، تجسد لوبيز دور محلل بيانات يجب أن يتعاون مع الذكاء الاصطناعي لإحباط روبوت عازم على الهيمنة على العالم. وعلقت لوبيز على تصوير الفيلم للذكاء الاصطناعي، مشيرًة إلى أنه يوضح بشكل فعال كيف يمكن للذكاء الاصطناعي أن يخرج عن نطاق السيطرة ويكون مفيدًا. وشددت المغنية والممثلة على أهمية التعامل مع الذكاء الاصطناعي بحذر والبقاء منفتحين على إمكاناته.
أثناء تصوير فيلم “أطلس”، تلقت لوبيز المساعدة من زوجها بن أفليك الذي دعم أدائها من خلال قراءة سطور الذكاء الاصطناعي خارج الكاميرا لمساعدتها على نقل المشاعر اللازمة في مشاهد معينة.
إن تجربة لوبيز في موقع التصوير ولقاءاتها الشخصية مع استخدام الذكاء الاصطناعي في الحياة اليومية جعلتها مراقبًا لتأثير الذكاء الاصطناعي المتزايد على المجتمع وعلى قيمة التفاهم والتعامل باحترام مع الذكاء الاصطناعي، مشددة على أن الثقافة الشعبية، وخاصة أفلام مثل “أطلس”، حيوية في استكشاف وتقديم الطبيعة المعقدة للذكاء الاصطناعي.
تتعلق المخاوف الرئيسية لجنيفر لوبيز بالاستخدام غير المصرح به لصورتها، وهو ما يعكس مخاوف أوسع نطاقًا بشأن التزييف العميق وإساءة استخدام الذكاء الاصطناعي في التلاعب بالصور ومقاطع الفيديو. وتشير إلى أن الذكاء الاصطناعي لديه القدرة على “سرقة وجوهنا”، مما يعكس المخاوف من انتهاك الخصوصية وانتحال الشخصية.
وعند سؤالها : كيف يصور فيلم “أطلس” الذكاء الاصطناعي؟.. قالت في فيلم “أطلس”، يتم تصوير الذكاء الاصطناعي على أنه خطر، مع وجود روبوت يسعى للسيطرة على العالم، وكحليف محتمل، حيث تحتاج شخصية لوبيز إلى العمل مع الذكاء الاصطناعي لمنع وقوع الكارثة. يتماشى هذا التصوير المزدوج مع المجاز السينمائي الشائع للذكاء الاصطناعي باعتباره خطرًا ومنفعة للإنسانية.
يعتقد المخرج جورج لوكاس أن الذكاء الاصطناعي في صناعة الأفلام أمر “حتمي”، ويقول: “حسنًا، نحن نستخدمه منذ 25 عامًا، وهو ليس ذكاءً اصطناعيًا، ولكننا نستخدم كل التكنولوجيا الرقمية لأننا كنا روادًا في الكثير من ذلك”، ويتابع لوكاس “إنه أمر لا مفر منه”.
البعض في هذا المجال يتخذون عقلية مشابهة لعقلية لوكاس، وبدلاً من محاولة محاربة الذكاء الاصطناعي، يحاولون إيجاد طرق أخلاقية للعمل مع التكنولوجيا.
قالت الممثلة الصوتية سيسي جونز، التي تعمل مع الرابطة الوطنية لممثلي الصوت (NAVA) بشأن هذه القضية “لقد خرج الجني من القمقم .. لا يمكنك إعادة إدخاله مرة أخرى. كيف نتأكد من أننا جزء من المحادثة حتى لا يتم إقصاؤنا تمامًا؟”.
