مجدى أحمد على: الخيال يملأ الفراغات.. الشناوى: المصداقية أولاً

على مدار سنوات طويلة، شكلت الدراما التاريخية نافذة يطل منها الجمهور على أحداث وشخصيات صنعت التاريخ، لكنها ظلت محل جدل دائم حول مدى التزامها بالوقائع الحقيقية، فبين مَن يرى أن مهمة الدراما نقل التاريخ كما حدث، ومن يؤكد أن الخيال عنصر أساسى لا غنى عنه لصناعة عمل فنى، يظل السؤال مطروحًا: أين تنتهى الحقيقة التاريخية وتبدأ الرؤية الفنية للمؤلف والمخرج؟ فى هذا التحقيق، يتحدث عدد من صُناع الدراما عن حدود الخيال، ومدى الالتزام بالوقائع، وكيف يمكن تحقيق التوازن بين المصداقية التاريخية ومتطلبات العمل الدرامى.

أكد المخرج مجدى أحمد على، أنه عندما تصنع عملًا عن شخص ما، لابد أن تكون هناك وجهة نظر، بالطبع لا توجد حقائق مطلقة، خاصة فيما يتعلق بالشخصيات العامة، لا توجد حقائق مثبتة ومعروفة بالكامل، هناك مساحات تستطيع أنت كمخرج أن تملأها بخيالك، على ألا تمس بالخطوط العامة للشخصية المعروضة، على سبيل المثال، لا يمكن أن تأتى بشخص كان طوال عمره ضد إسرائيل، ثم تجعله أنت إسرائيليًا، بمعنى أن المواقف المهمة التى تحدد السمات العامة للشخصية من الصعب تغييرها مهما كانت وجهة نظرك.. أولًا، لابد أن تعرف كل صفات الشخصية، وكل خطوطها العامة، ودوافعها النفسية والإنسانية والاجتماعية إلى آخره.. وبعد ذلك تملأ الفراغات الدرامية بخيالك، لكن من الضرورى أن تكون مُلمًّا بكل شىء عن الشخصية.
وأضاف الناقد الفنى طارق الشناوى، أن الدراما لها قانون والحياة لها قانون، ولو أنك أخذت الحياة كما هى ووضعتها فى الدراما فلن تصبح دراما، بل ستكون ثقيلة على المشاهد، لأن المصادفات -على سبيل المثال- موجودة فى الحياة، ولكن لو جعلت المصادفة هى ما يحرك الحالة الدرامية، فإن هذا سيفقد العمل قوته، لأن الدراما قائمة على الحتمية، يعنى لابد أن تكون هناك حتمية ومنطق لما يحدث، والمصادفة غالبًا ما تكون ضد المنطق وضد الحتمية؛ شيء تقابله فى حياتك وأنت تسير، كأن تصدمك سيارة -لا قدر الله- أو تقابل فتاة جميلة فتتزوجها، كلها مصادفات، فالقانونان مختلفان، أنا لو كنت أصنع عملًا عن واقعة حقيقية، يظل فيها هامشًا مسموحًا من الخيال، هذا الجزء وهذا الهامش لا يتعارضان مع الحقيقة ولا مع المصداقية، ولكنهما يلعبان دورًا حيويًا ومهمًا فى تجسيد الحقيقة.
وأضاف المؤلف مجدى صابر: الأحداث التاريخية يجب أن تكون صحيحة، فمثلاً لو كانت هناك مراجع تاريخية ذكرتها الدراما، فلا يجب أن تخالف هذه المراجع، ولكن الدراما هنا يكون لها الحرية فى إبراز وجهة نظر الكاتب، كالأسباب المؤدية للواقعة، والنتائج المترتبة عليها، أو ابتكار شخصيات قد لا تكون مذكورة فى الواقعة، لأن الواقعة تتحوّل إلى حدث فيه أشخاص من لحم ودم، وقد لا يكون الحدث التاريخى قد ذكرهم، ولكى تصنع دراما تُشاهَد على الشاشة، فأنت مضطر لابتكار واتباع شخصيات بكل ظروفهم التاريخية، وبآرائهم، وبموافقتهم على هذه الواقعة واشتراكهم فيها أو العكس، هنا يكون للكاتب حرية كبيرة فى تناول هذا الأمر، وهذا ما حدث فى أعمال تاريخية كثيرة أُنتجت، حيث يكون الحدث متطابقًا مع التاريخ، ولكن وجهات النظر، ومسببات الحادثة، والأشخاص المشاركين بها، يكون للكاتب شيء من الحرية ووجهة النظر فى ذكرها بالعمل، وإلا فإنك تقدم عملًا وثائقيًا، لأن الوثائقى يقدم الحدث فقط، أما الدراما فمختلفة عن ذلك.
إذا صنعت مسلسلًا أقرب للوثائقى، فإنك بذلك تصنع مادة وثائقية، ولن يشاهدها الناس لأنهم يريدون دراما وأحداثًا وشخصيات من لحم ودم وصراعات، والتاريخ مليء بالأحداث القابلة لأن تصبح أعمالًا درامية، سواء التاريخ الفرعونى، أو الإسلامي، أو المسيحي، أو التاريخي، أو حتى العصور القديمة مثل العصر المملوكي، فكثيرٌ من العصور مرت على مصر فيها الكثير من الأحداث المهمة جدًا والقابلة لأن تصبح أعمالًا درامية.
هنا يكمن عمل الكاتب الذى يمتلك وجهة نظر، حيث إنه لا يسرد وقائع تاريخية فقط، راجع مثلًا الأستاذ يسرى الجندى فى أعماله التاريخية، ومحفوظ عبد الرحمن فى أعماله التاريخية، ستجد وجهة نظر وليس مجرد سرد للأحداث، حيث إن مهمة الكاتب ليست سرد الأحداث، فهو ليس جهاز تسجيل، بل إن له وجهة نظر وما وراء الحدث، ووجهة النظر هذه مهمة جدًا فى سرد التاريخ بشكل درامي.. وأشار المؤلف باهر دويدار إلى أن كتابة الأعمال المستندة إلى أحداث حقيقية تبدأ بإجراء بحث دقيق حول الوقائع الفعلية والالتزام بها كأساس للعمل، وبعد ذلك تُبنى المعالجة الدرامية وطريقة سرد الأحداث بما يتوافق مع هذه الحقائق، وحتى عند إضافة بعض العناصر أو المواقف الدرامية المؤلفة، يجب أن تظل منسجمة مع الواقع وتسير بالتوازى معه دون أن تتعارض معه.
وأوضح أن هذا النوع من الكتابة يتطلب جهدًا كبيرًا من المؤلف، إذ لا يقتصر البحث على تتبع الأحداث فقط، بل يمتد إلى فهم الشخصيات الحقيقية ودوافعها وطباعها وعلاقاتها بمَن حولها، إلى جانب استيعاب تسلسل الأحداث ونتائجها، ومن خلال هذه المعرفة يمكن للمؤلف صياغة مواقف إنسانية واجتماعية مستوحاة من طبيعة الشخصيات والبيئة التى عاشت فيها، بما يمنحه خريطة واضحة يستند إليها أثناء الكتابة.
وأضاف أن الأفضل الاعتماد على الشخصيات الحقيقية، مع إمكانية ابتكار شخصيات أو مواقف محدودة تخدم الحدث أو تساعد فى إبراز جوانب معينة من الشخصيات الأساسية، بشرط ألا تبتعد كثيرًا عن الواقع، ومع ذلك، تظل هذه الأعمال محاطة بمحاذير عديدة وخطوط حمراء يجب عدم تجاوزها، وهو ما يمثل تحديًا كبيرًا أمام صُنَّاعها.
وضرب مثالًا بمسلسل «الاختيار»، موضحًا أنهم التزموا بالكامل بالمسار المهنى للشهيد والشخصية المقابلة له، بما فى ذلك أماكن الخدمة والتوقيتات الفعلية للأحداث، مؤكدًا أنه لا يجوز دراميًا نقل الشخصيات إلى أماكن أو أزمنة لم توجد فيها تاريخيًا، وفى المقابل، يمكن للمؤلف صياغة مشاهد أو مواقف فرعية تعكس الصفات المعروفة عن الشخصية، كإظهار تعاونها أو اهتمامها بمَن حولها، أو ابتكار شخصية افتراضية تتفاعل معها فى حدود ضيّقة، إذا كان ذلك يساعد على إبراز جانب من شخصيتها دون الإخلال بالحقائق الأساسية.