كان الرجال الأكثر أناقة في أوروبا يتسمون بملابسهم الضيقة وأحذيتهم المدببة ومواقفهم، وكانوا يفعلون ذلك في القرن الرابع عشر.
ربما أفسد الطاعون والحرب القرن الرابع عشر، لكن الأزياء الراقية للرجال أشعلت ثورة في الموضة، لقد خرجت العباءات الفضفاضة غير المتبلورة التي كانت تكتنف الناس لعدة قرون، وظهرت أنماط مذهلة واعية للجسد كشفت عن الصورة الظلية. يعتبر العديد من المؤرخين التحول الشامل في ملابس النخبة الأوروبية بمثابة ولادة للأزياء الغربية الحديثة.
بدأ الرجال الأرستقراطيون والتجار الأثرياء في ارتداء مظهر أكثر وعيًا بالجسد: قمصان قصيرة وضيقة، وجوارب صوفية ذات ألوان زاهية، وأغطية متقنة ذات ذيول متدلية. تم الآن الكشف عن أرجل الرجال، التي كانت مخبأة سابقًا تحت الجلباب، أمام أعين الجمهور، تُعرف الأحذية الجلدية المصممة بعناية باسم بولين، وهي أحذية رائجة للغاية، خاصة بالنسبة لأصابع القدم الطويلة المدببة.
وصلت أزياء الرجال إلى ذروة الروعة في بلاط بورغوندي في منتصف القرن الخامس عشر. وفي ظل حكم فيليب الطيب الذي دام 48 عامًا، اشتهر البلاط بذوقه الرفيع. وامتزجت الموضة والثقافة والسلطة: عين فيليب الأستاذ الفلمنكي جان فان إيك رسام البلاط، وحلت فلاندرز محل باريس كمركز للموسيقى متعددة الألحان، وهي ازدهار نافس أمجاد عصر النهضة الناشئة في أقصى الجنوب.
مصنوع بطريقة مخصصة
لعب التقدم في صناعة الملابس دورًا أساسيًا في تغيير تصميم الأزياء. كانت صناعة النسيج في وقت سابق تتشكل باستخدام أنوال مستطيلة، مما أدى إلى إنتاج مواد كبيرة ومربعة وزاوية لا تتوافق مع ملامح الجسم. كان الثني أسهل من الخياطة.
ولكن في القرن الرابع عشر، بدأت ملابس الرجال الأثرياء تُصنع من قطع أصغر ومنفصلة من القماش، مما سمح ببناء أكبر وتنوع أكبر في التصميم. بدأ المصممون في التحول من قماش اللف إلى قصه وخياطته ونحته على الجسم.
وقالت لوريل أ. ويلسون، الباحثة في تاريخ الموضة بالمركز: "إن فكرة الملابس التي تم لأول مرة تصنيعها خصيصاً لتناسب جسم الفرد، تنطوي على علاقة جديدة بين الملابس ومرتديها". لدراسات العصور الوسطى في جامعة فوردهام.
يشير ويلسون إلى ثلاثينيات القرن الرابع عشر باعتباره العقد المحوري للتغيير. وذلك عندما ساعدت العوامل الاجتماعية والاقتصادية المختلفة في إعادة تعريف الموضة، كانت طبقة التجار الناشئة تسعى إلى الحصول على الاعتراف الاجتماعي، بينما كان الأرستقراطيون، فوقهم، يطورون تدرجات من المكانة، لتمييز أنفسهم عن الأرستقراطيين الآخرين وعن طبقة التجار الأكثر ثراءً تحتهم. تم التعبير عن حروب المكانة هذه من خلال ملابسهم. كان هناك طلب على الخياطين، وسرعان ما أصبحت باهظة الثمن بالنسبة للأشخاص في الطبقات الاجتماعية الدنيا.
موضة سريعة
وسرعان ما غزا هذا التغيير الكبير في الموضة أوروبا الغربية، ويرجع ذلك على الأرجح إلى ثقافة البلاط المشتركة بين الدول المختلفة. أدى توسيع الاختيار إلى ظهور أسواق وصناعات في الأقمشة والحلي والملابس المتخصصة. إلى جانب صناعة الصوف الراسخة في أوروبا، تم الآن تصنيع الأقمشة الغريبة مثل الحرير والدمشقي والمخمل، التي كانت مستوردة سابقًا، في إيطاليا وشمال بلجيكا.
مع الوصول إلى خيارات أكبر وتزايد التسويق، جاءت دعامة أساسية أخرى للأزياء الحديثة: التغيير السريع. وأوضح ويلسون قائلاً: "خلال القرن الرابع عشر، تغيرت أزياء الرجال بسرعة تصل إلى عقد تلو الآخر، بينما كانت تتغير في السابق على مدار قرون". "هذا النظام لا يزال معنا، ولكن إلى حد أكبر".
لم يكن التغيير المستمر في الملابس يرضي الجميع، وخاصة أولئك الذين لديهم وجهات نظر أكثر تحفظًا. في أربعينيات القرن الرابع عشر، استاء المؤلف الإنجليزي المجهول لكتاب The Westminster Chronicle من "تغيير التشوهات المختلفة للملابس سنويًا" والتخلي عن "الأمانة القديمة للملابس الطويلة الفضفاضة". كانت "التشوهات" إشارة إلى تنوع الخياطة: "قصيرة، ضيقة، مسننة، مقصوصة، مربوطة، مربوطة ومزررة في كل مكان، مع أكمام ورؤوس معاطف وأغطية طويلة جدًا، في ملابسهم وأحذيتهم". وخلص إلى أن مثل هذا العمل ينتمي إلى "الجلادين والشياطين أكثر من البشر".
في أربعينيات القرن الرابع عشر، أضاف المؤرخ الفرنسي جان دي فينيت صوته إلى جوقة السخط من قصر وضيق ملابس الرجال، مشيرًا إلى أن الرجال لا يستطيعون الانحناء أو الركوع دون إظهار "ملابسهم الداخلية وما بداخلها".
بورغندي أنيقة
وفي وقت لاحق، في القرن الخامس عشر، تركزت أزياء العصور الوسطى في بلاط دوقات بورغوندي، والتي كانت تتمركز بشكل رئيسي في مدن فلاندرز الغنية (بلجيكا الحديثة). وباعتبارها أكبر منطقة لصناعة الملابس في أوروبا الغربية، قادت فلاندرز اتجاهات الموضة. فيليب الطيب (1396-1467)، أهم الدوقات البورغنديين، جعل اللون الأسود الفاخر لونه المميز. وفي ارتدائه، جمع بين الأسلوب والمشهد والتعبير عن الحداد على والده الذي قُتل في فرنسا عام 1419.
في حين أن أسلوبه الشخصي قد يبدو رزينًا، إلا أن بلاط فيليب كان معروفًا ببذخه، كمكان يتجمع فيه أفضل الأشخاص في أوروبا لعرض بضاعتهم. وفي البلاط، كانت صور الملابس الرجالية والنسائية ممدودة ومدببة، من قمم أغطية الرأس النسائية المخروطية إلى الأطراف المدببة لأحذية الرجال. تغيرت الثياب الضيقة في القرن الرابع عشر إلى صورة ظلية أكثر تضخيمًا، مع خصور مشدودة بإحكام وأكتاف عريضة تم إنشاؤها عن طريق إضافة حشوة.
إطلالات السيدات
كانت آن شقيقة فيليب أيضًا أيقونة للموضة، حيث كانت تُصوَّر بانتظام وهي ترتدي أحدث صيحات الموضة في ذلك اليوم. يُظهر كتاب بيدفورد للساعات ، الذي طُبع عام 1430، آن أثناء الصلاة وهي ترتدي ثوبًا طويلًا، يُعرف باسم هوبلاند، مصنوع من قماش غني بالألوان مغطى بأغصان حمراء متشابكة وأوراق خضراء وفاكهة زرقاء على خلفية صفراء.
ارتدت النساء عباءات طويلة ذات ياقة واسعة على شكل حرف V وأكمام مع زخرفة وشريط على الحاشية. بلغت هذه الصورة الظلية ذروتها في غطاء رأس برج، أكثر تفصيلاً حتى من أغطية الرأس في العقود السابقة، مع سقالات من حجاب الكتان مدعومة بالأسلاك (يقارنها العلماء بالعمارة القوطية المتأخرة في شمال أوروبا). كان على سيدة بورغندية عصرية في أواخر القرن الخامس عشر أن ترتدي غطاء رأس. وشبههم رجال الدين الباريسيون بـ "قرون الكبش" و"أبراج الجرس".
على الرغم من أن التغيير كان أقل وضوحًا بالنسبة للنساء، إلا أن التحول في الأسلوب الأنثوي كان ملحوظًا أيضًا. كانوا لا يزالون يرتدون الفساتين التي تخفي أرجلهم، ولكن الملابس جاءت بألوان وأقمشة أكثر. أعظم تغيير بالنسبة للنساء كان فوق رؤوسهن. يمكن أن تكون أغطية الرأس هذه، المعروفة باسم هينين، قبعة قصيرة مسطحة أو مخروطية طويلة مدببة. غالبًا ما يتم سحب الحجاب من الظهر، بينما تضيف القبعة نفسها ارتفاعًا وتبرز جبين مرتديها.
الزوجة الثالثة لفيليب الطيب، إيزابيلا البرتغالية (1397-1471)، كانت معروفة بحسها في الموضة، مثل زوجها إلى حد كبير. لا تدخر صورة روجير فان دير وايدن أي تفاصيل حول فستانها الفاخر المصنوع من فرو القاقم والديباج الأحمر والذهبي، والمزود بحزام من الحرير الأخضر. يعكس فستانها هنا الصورة الظلية المتغيرة لملابس النساء في بورجوندي حيث بدأت الهوبيلاند في التراجع.
تتمركز إيزابيلا في أحدث صيحات الموضة، وترتدي ثوبًا أكثر تفصيلًا بأكمام أصغر. تجلس على رأسها مثل التاج، وغطاء الرأس المميز على شكل قلب أو فراشة، مع حجاب حريري يتدلى على جبهتها العالية من الأمام وأسفل الجانبين حتى كتفيها.
